西遊記之大聖歸來情節分享 國產動畫崛起之路開啟
大鬧天宮後的四百多年間,齊天大聖成了一個傳説。在山妖橫行的長安城,百姓們在朝夕不保中惶惶度日。孤兒江流兒與行腳僧法明相依為命,小小少年常常神往大鬧天宮的孫悟空。有一天,山妖來劫掠童男童女,江流兒救了一個小女孩,惹得山妖追殺,他一路逃跑,跑進了五行山,盲打誤撞地解除了孫悟空的封印。悟空自由之後只想回花果山,卻無奈腕上封印未解,又欠江流兒人情,勉強地護送他回長安城。一路上八戒和白龍馬也因緣際化地現身,但或落魄或魔性大發,英雄不再。妖王為搶女童,佈下夜店迷局,卻發現悟空法力盡失,輕而易舉地抓走了女童。悟空不願再去救女童,江流兒決定自己去救。日全食之日,在懸空寺,妖王準備將童男童女投入丹爐中,江流兒卻衝進了道場,最後一戰開始了。在2015年暑期檔動畫電影市場中,《西遊記之大聖歸來》絕對創造了一個奇蹟,日票房超5300萬,7天票房過3億。更重要的是,面對《梔子花開》、《小時代4》的聲勢浩大宣傳“圍剿”,《大聖歸來》更像是一位高僧,靜若處子,用口耳相傳的口碑贏得了票房,用史無前例的國產票房高度創造了新的奇蹟。
關於西遊的題材,在中國可謂是數不勝數,正劇如央視《西遊記》,詼諧如周星馳《大話西遊》,各種經典高度可謂是難以觸及。那麼,在眾多高峯之上,《大聖歸來》又為何能再創新輝煌呢?筆者認為,主要有以下幾方面的原因。一是求質而不求量。眾多評論指出,《大聖歸來》標誌着國產動畫片似乎要從此告別粗製濫造的時代。誠然,《大聖回來》可以説是一部良心作品。八年時間的認真推磨,每個鏡頭的精雕細琢,仔細推敲,認真研究,創造了有笑有淚的故事情節,有血有肉的人物形象。無論是普通觀眾還是名人明星,大家紛紛稱讚《大聖歸來》為“良心之作,值回票價”。真正用口碑贏得票房,在今天的市場化經濟時代,的確是不易。再對比一下兩年時間就出到了“4”的《小時代》,我心中對《大聖歸來》的感情可不僅僅是敬畏了,更多的則是感動。二是創新而不低俗。故事情節上,《大聖歸來》是用了心的。它源於《西遊記》,但是與《西遊記》卻有着不同的人物形象和不同的故事情節。唐僧不再是婆婆媽媽、囉囉嗦嗦的唐三藏,而是勇敢善良、天真活潑的江流兒。
同時,他也有着更高的人生追求,不再靠菩薩點化,而有着蓬勃的人生激情和崇高的人生理想。孫悟空、豬八戒這些形象也有了極大改變,但這並不影響我對取經人的喜愛。近期,賈玲的小品《花木蘭》為了一味求異、創新,創造了“毀三觀”的花木蘭,最後慘遭炮轟,只得道歉了之。相較而言,《大聖歸來》贏得的卻是掌聲和鮮花,這種適可而止的拿捏不得不讓我為之點贊。三是進取而不頹廢。《大聖歸來》總體來説是一部容易被大眾接受的主旋律作品,不單説江流兒、孫悟空這些主要角色,就連過慣平淡生活、膽小怕事的僧人法明也敢反抗壓迫,通過自行前往救助女童安心,以及當江流兒要冒險救悟空,他伸手一拉終放手的雙重時刻充分展示他的大無畏精神境界。一個英雄做出一件的英勇的事情來,我可以理解。但是一個普通人關鍵時刻做出一件英勇的事情,這就更富有價值和內涵了。在全面奔向小康社會的21世紀,我所有的人都應該學習江流兒、孫悟空乃至法明的精神境界,積極進取,勇敢拼搏,為實現我的中國夢而努力奮鬥。
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