韓國電影娼 韓國電影開心見性|韓國電影雛妓 韓國電影情事

韓國電影《娼》拍攝於1997年，是林權澤執導，申恩慶主演的劇情片。影片通過敘述一個妓女的生活，描寫了在1970年以後韓國社會、政治、經濟的中，人本主義被損壞的過程，表現了隨著經濟的增長而變化的倫理觀念變遷史。為了演活片中娼妓的角色，眾主角包括申恩慶更特訓了兩個多月，以瞭解娼妓的生活及工作，申恩慶為此角色在片中做出極大犧牲，與多位嫖客發生關係，全裸露點尺度大膽，真身上陣、絕無替身，她憑此片贏得了第18屆青龍獎影后，奠定了她日後在韓國影壇的地位。

林權澤在韓國電影界的地位，正如黑澤明之於日本電影、阿巴斯之於伊朗電影一樣。他的作品有著韓國文化的深深烙印，以美輪美奐的影像來展現韓國的民俗風貌，並由此追溯故事發生的歷史背景和人們的生存狀態，從而啟迪觀眾對韓國的歷史和現今生活進行反思。

《開心見性》是由林常樹編導，姜受延、陳熙京、金汝珍主演的情色電影。影片講述了三個來自不同背景、渴望邂逅美麗性事的女孩的故事。該片於1998年10月3日在韓國上映。《開心見性》以清新尖銳的對白直陳女性的憂慮與慾望，是一部對女性性心理的探討片，直接展示了三個典型韓國現代女性的一場性觀念，深刻而又真實地進行了記敘，再現了現代女性的貞操觀，在該型別片中極具代表性。

整部影片的結構相對比較鬆散，三人的生活片段穿插進行。林常樹儘量使用了簡單明快的風格，使影片略帶喜劇效果，但從中還是不難感覺出他的嚴肅。他象個社會觀察家，毫不誇張的為人們展現出了三個女人在性面前的嚮往、困惑、搖擺，從背後讓人看到了韓國社會中，女性追尋自我獨立與社會加於她們的身份意識間的矛盾，及她們在爭取獨立話語權時面臨的艱難。

《雛妓》是金基德執導，李知恩、李惠恩、張恆善、安在模等主演的劇情片。該片講述了慧美的父母收留妓女貞花，進而發生的故事。1998年，《雛妓》參加了大大小小8個國際電影節的影展，其中最有影響力的是柏林電影節“全景單元”的開幕影片。

雖然影片沒有贏得任何實質性的獎項，卻是金基德向國際化邁出的第一步，在此之後，他的名字才開始在全世界叫響。從手法上，在本片中能看出他之後影片的一些特點。他的那些符號性的意象在本片中都有出現。如果要研究金基德影片的慾望意象的話，那麼則要從本片開始。

《情事》是由李在容執導，李美淑、李政宰主演的情色電影。影片講述了38歲的素賢與比自己小11歲的妹妹的未婚夫之間的不倫之戀。該片於1998年10月3日在韓國上映。影片獲第19屆韓國青龍電影獎最佳電影獎提名。《情事》既不是在批判第三者也沒有任何頌揚的意思，它只是以一種不慍不火不紊不慢的態度講述了一個平靜中暗藏熱烈的愛情故事，一個現代版的“娜拉的出走”，當家庭僅僅變成一種責任的時候，是該選擇委曲求全還是勇敢的追求真愛？

這部電影像極了韓國版的《失樂園》，細品，其仍不失為一部韓國情色電影的代表作。對一部乏愛可陳的好電影，不需要大起大落的劇情和寓言式的結構，只需要把愛情中那些細節點滴映畫出來，就足已讓人沒齒難忘了。幾場情慾戲導演都處理得非常乾淨，基本上都是幾個靜態畫面，極具美感。尤其是裸背的素賢看著熟睡的男主角的那個畫面，在光線、色彩、構圖上都十分和諧，有種油畫般的效果。

《青春》是KWAK Ji-kyun執導，金來沅、裴鬥娜、陳熙瓊、尹志蕙、金正鉉等主演的電影。講述了一個關於青春的體驗和性的迷茫之間的故事。年輕的學生金傑遊轉學到了鎮上的一所高中，與同桌的餘蘇永結為了好友。

影片中無論是傑遊在騎車送何娜回家路上何娜挑鬥般的索吻，還是在何娜家中的試圖越軌被母親發現，導演都在向我展示迎面逼來的擋不住的青春的衝動與性的渴望，並且戲劇化的將傑遊與何娜的第一次愛的體驗放在種植園的大棚中，毫無隱晦的記錄下了傑遊第一次的全過程。

《美人》的由呂鈞東執導，李智賢、吳智昊等主演的愛情片。影片描述他是一個作家，在一間空洞乾淨的大房間裡記錄關於“她”的日記。韓國電影自取消拍攝題材限制以來，一時間湧現許多內容大膽挑戰審查尺度的情色片，其中多為粗製濫造，以裸露來贏取收益的劣作。而《美人》可算在這批情色電影中堅持著藝術追求，較有欣賞價值的一部。

影片的故事非常簡單，甚至男女主人公連姓名都沒有被賦予，簡單的場景和敘事就和它的鏡頭語言一樣，被導演壓縮到精煉的極致。全片最突出的特點是它簡約的佈景設定以及優美流暢的攝影風格，幾乎整場戲都以白色為主要基調，凸現了影片所追求的唯美純淨的風格，可以說每一個獨立的鏡頭都精緻得如畫一般。即便是做愛場景的拍攝，情慾不是導演的終極目標，而是把男女主人公的人體當作藝術品一樣來展現，具有很強的造型感。

《交換溫柔》是一部由金宰秀執導，金允熙、金英浩等主演的韓國電影。講述主人公恆和瓊由於厭倦日常生活，而加入了一個換妻俱樂部，最終雙雙失落而歸的故事。這部電影應該是浪漫愛情商業片，導演在在90分鐘把事情的來龍去脈交待的非常清楚，韓國漂亮的男女演員不僅演技高超，而且在脫衣露點床戲方面的確豪爽，一點沒有含糊羞答，激情戲果然激情，性格都有那麼性格。

從倫理上看，導演認為，換妻之所以煉成，有兩個主要因素，一是如男主角的同事、俱樂部發起人給自己妻子所提起的，他們的婚姻出現了問題，包括生活的方面，當然包括性方面；另外一個是，必須有人去引導他們走向俱樂部的生活，而這就必須給他們灌輸這種“交易”是如何如何合理的思想來弱化道德對他們的控制，而真的一旦走進俱樂部，至於這一生活適應否，則取決於自己，取決於心靈中的康德所說的最有震撼力的道德法則。哲學意義上的內外因兼有，偶然因素和必然因素共存，事情的發展主要取決於內因——這些都在影片中活生生的體現。

《漂流欲室》是由金基德執導，徐情、金儒哲主演的韓國情色電影。影片講述了殺人的前警察與啞巴妓女之間的愛慾情仇。該片於2000年4月22日在韓國上映。影片獲第57屆威尼斯國際電影節金獅獎提名。《漂流欲室》關心的是慾望的原始形態：捕捉，屠戮，虐殺，性，和這一切指向的：佔有。

《漂流欲室》是金基德最重要的作品之一，是他的“殘忍美學”中最有代表性的作品。保留並伸展了金基德的個人風格，用成熟的手法演繹具破壞性但美麗的生活及愛情。把慾望、殘忍、死亡、符號等元素玩到了極致。對白上的極簡主義，也頗為突出，主人公是個啞女，男主人也一句對白沒有，只有幾個客串的龍套有一些對白。

《壞小子》是韓國導演金基德執導，Han-ki、Sun-hwa、Myoung-soo等主演一部情色電影。影片講述了亨吉（曹在顯飾）被女大學生金森華（孫婉飾）吸引，當街強吻了森華，招來一頓唾罵。之後，森華去書店時，一時貪心拿走了別人遺落的錢包，不想被人盯上敲詐一番。為了奉還錢財鉅債，森華不得不通過簽下賣身契來出賣肉體還錢。

影片為我提供了三種結局：男人把女人送回到當初碰到她的街頭長凳上，並離開，他完成了他的報復。但影片並沒有在這裡結束。他們分別買到跟照片上一樣的服裝來到海邊，像照片裡一樣坐在一起。這似乎意味著兩個人的緣定前生。但影片仍未結束。男人找到一輛卡車，把後面佈置成一個房間的樣子，他們一路走來一路做賣淫的生意，這時候，導演似乎心滿意足，用讚頌的音樂結束了影片。

《色即是空》是一部由尹濟均執導，任昌丁、河智苑、鄭敏主演的青春搞笑電影。影片主要講述了男主人公恩植在退伍後去讀大學時，遇到並愛上銀孝，由此引發了一系列的搞笑故事。第一視角窺視女人的鏡頭拍攝的富有男性意淫的想像空間。影片也有幾處露點鏡頭，不過總體來說，說的誇張做的少，被定級為18歲以上成人喜劇片有些冤枉。但如果想意淫，這部片中眾多的搞笑的性話題語言，倒是蠻符合某些男性的需求。

《色即是空》是一部包含著喜與淚的電影，它在上映之後大獲成功就是因為能將一段愛情描寫的如泣如訴，讓人在看的過程中笑中帶淚。影片在前半部分噱頭不斷，特別是演員將那個呆頭呆腦的男主人公的形象刻畫的如目三分，他與另外幾個室友間也是笑料百出，而美女河智苑在鏡頭的溫柔清純的形象也給人留下了深刻的印象，特別是扮演楚楚動人的樣子讓人心生憐愛。電影在描述兩人感情大進的時候不過短短十幾分鍾，十幾個鏡頭，卻把男人的痴情與善良恰倒好處的表現出來。