ARASHI嵐成為天團有原因 親自打造各種傑尼斯「第一次
傑尼斯天團嵐甫發行數位限定單曲〈IN THE SUMMER〉,其赴沖繩海邊拍攝的MV,完美結合充滿摩登風格的電子曲調,嵐透過這張單曲展現出全新樣貌,隨即又將再推出由世界級音樂人火星人布魯諾(Bruno Mars)操刀製作、引起歌迷關注的最新單曲〈Whenever You Call〉,五人在經過數次與火星人布魯諾構通,並且他依照每人的特性給予錄音建議後,完成了這張嵐首度推出全英文歌詞的中慢板抒情歌,五位成員不斷的進化,讓人難以想像他們到今年底就將休團的事實。
身為傑尼斯偶像,嵐從以前便有許多創新的嘗試,其中2019年五人更以此在音樂史上寫下令人印象深刻的一頁。以10月開設官方YouTube頻道、開放其音樂作品上架串流平臺等為開端,並於11月3日出道20週年紀念日之際,釋出Twitter、Instagram、Facebook、Weibo、Tik Tok這些社群媒體的網址,嵐儼然成為事務所底下全方位迎接數位時代的代表團體,更加奠定了他們的天團地位。
傑尼斯事務所旗下藝人,向來在網路媒體露出上有著諸多限制,在揭開2020年新序幕前,拋開舊有概念已是必然的趨勢,而最合適開路的團體正是嵐了!官方社群上線後,嵐都驚喜在Twitter、Instagram還有Tik Tok不定時更新動態,都能實際感受到五位成員與歌迷之間確實有著聯絡,此舉也讓歌迷開心不已,更可說是強震級大事件。
從他們開放串流平臺及網路訂閱追蹤一事來看,其衝擊性不僅僅對傑尼斯來說是一大革命,也可看作是J-pop產業構造本身相當大的轉戾點。此外,從他們重新調整能夠收聽歷年作品的方式一事來看,此舉也意味著即使休團,他們留下的作品也能夠繼續傳承、永不褪色。
觀看嵐的Instagram或是YouTube頻道,不難發現世界各國的歌迷都用著自己的語言寫下了許多留言,對比韓國的偶像或是藝人時常利用社群媒體與歌迷互動,成功將自己推向國際,以嵐為首的傑尼斯團體的相關官方頻道,事實上在2019年前表現並不活躍,不禁讓人好奇,到底這些海外歌迷都是從什麼管道認識嵐。
從另一個角度來看,嵐也是傑尼斯旗下藝人中,最早將視野放眼國際並展開活動的團體。他們在2000年到2005年之間,社群媒體及音樂串流平臺不像現在這麼活躍的時代,就已經嘗試過進軍海外市場。2006年在臺北小巨蛋及韓國首爾舉行團體單獨演唱會,也是傑尼斯首度有團體在韓國進行公演。
此外,為亞洲巡演暖身、搭乘專機巡迴泰國、臺灣及韓國的JET STORM特別企劃,受到當地歌迷熱烈歡迎之餘,成員們受寵若驚的模樣,也以紀錄片的方式,收錄在演唱會DVD《 ARASHI AROUND ASIA Thailand-Taiwan-Korea》當中。
2008年展開二次亞巡,途經東京、臺灣、首爾、上海,場場爆滿、一票難求。也許正是這段時間他們打下紮實的名氣,才讓社群帳號開設後立刻滲透全世界。2019年11月,五人再度以JET STORM特別企劃,在亞洲四城市舉行快閃記者會,雖然這中間已有10年之別,但依然能感受得到嵐與歌迷之間堅定的牽絆。
1999年,成員相葉雅紀在夏威夷的出道記者會中曾說過:要成為在世界掀起暴風雨的團體(暴風雨日文漢字便是嵐),五位成員用20年的時間,一步步實現了這個夢想。
嵐的出道單曲〈〉的配唱,基本上是以擔任主唱的大野智獨唱部分,加上櫻井翔的Rap而成,在傑尼斯旗下藝人的歌曲中,有個人單獨Rap的作品是相當獨特的一件事,不過在當時,櫻井翔僅是詮釋原作詞家寫的歌詞,並非自主創作,是他後來不斷自我磨練饒舌技巧(他的其中一位指導老師便是m -flo的VERBAL),並持續寫下數量驚人的歌詞,終於在2002年發行的作品《HERE WE GO!》中收錄的〈Theme of ARASHI〉、〈ALL or NOTHING Ver.1.02〉中,演唱自己寫的Rap歌詞,櫻Rap的歷史便自此揭開序幕。
頂著慶應大學經濟學系畢業的高學歷光環,也是公司旗下第一位成為新聞主播的偶像,櫻井翔的邏輯性思考且言語文字表現能力出眾,他所描繪出的歌詞,從〈櫻花盛開(サクラ咲ケ)〉這般如抒情詩敘事風格的作品,到較激昂的〈Re(mark)able〉,體裁相當多樣化,而這些歌詞也成為嵐想要傳遞的訊息。
嵐的厲害之處,就在於他們憑藉自我意識及想法,開拓了一條屬於自己的道路,而櫻Rap中乘載的言語的力量,便是讓他們成功的重要功臣之一。
嵐的演唱會門票,已經有很長一段時間都是秒殺、一票難求。從五大巨蛋到前國立競技場連續6年的演出,2008年以後的巡迴演唱會規模之大,都是日本屈指可數,其中更以2018年至2019年巡演的ARASHI Anniversary Tour 5×20 ,實際動員人數高達230萬人次,成為嵐的歷史上最大型巡演。他們的演唱會無論規模或是內容,在日本都是最頂級的娛樂饗宴,但很多人也許不知道,這些幾乎都是出自以松本潤為中心,成員們共同操刀製作而來。
從過去發行的演唱會影像作品,或是Netflix播出的最新紀錄片ARASHI's Diary -Voyage-中,都能發現從演唱會概念、內容製作,到實際的運作、演出,都有松本潤帶領工作人員一同進行,堅持完美,連每盞燈光位置設定這樣的細節都不放過,一步步紮實的成就出最終作品。比起他以巨星之姿站在臺上的時間,可能他化身工作人員,穿梭在舞臺底下、後臺工作的時間更多。
而嵐的演唱會中最劃時代的一件事,就是使用名為傑尼斯專利移動舞臺可動式舞臺,這個能夠在搖滾區前後移動、看著偶像從你頭頂經過的舞臺,雖然現在已經廣泛出借給公司旗下團體使用,成為演唱會上不可或缺的亮點,但最開始是在2005年由松本潤提案,於嵐的演唱會上首度曝光。
移動舞臺由透明壓克力材質製作,就是為了讓舞臺移動到搖滾區後方看臺時,底下的歌迷也能夠清楚地在正下方欣賞偶像的演出。正因為松本潤既是沐浴燈光的偶像,也是幕後在舞臺下俯瞰其光鮮一面的專業職人,才能夠如此嶄新的創意產生。
當然,說到他們的創舉,也不能不提2009年在前國立競技場舉辦的10週年紀念演唱會上,五人吊著鋼索從舞臺飛進200公尺遠的聖火臺上,那英姿也是帥翻全場。
雖然嵐現在貴為國民天團,但他們出道初期其實並不紅,那幾年為了如何拓展團體知名度可說是相當煩惱,當時他們的演唱會,連在中型場地都無法填滿觀眾席,與現在相比真的難以想像。
就在那段時間,他們設立了獨立品牌J Storm,換句話說就是要以傑尼斯內的地下團體的方式,摸索出新的發展方向。好在有了那段時間他們所經歷過的事情,以及那些用在前輩身上可行、但對他們來說卻行不通的方式,所給予的挫折等等,現在的嵐才能夠如此堅強。
無論是從關東地區在地的情報節目開始一步步累積經驗,或是在深夜時段的節目中,做些偶像不會做、幾乎是自毀形象的搞笑行為,這些都是2000年到2005年這段時間,嵐無可取代的獨特魅力,同時期也出現許多不熟傑尼斯但喜歡嵐的新的支援群。
另外,J Storm也在這時製作電影,五人合拍了小規模藝術電影黃色眼淚,二宮和也更參與演出小柯林頓伊斯威特導演製作的電影來自硫磺島的信 ,進軍好萊塢,精湛演技獲得世界讚賞,透過這種種的經驗累積,五人一起寫下了許多傑尼斯偶像史無前例的重要一筆,慢慢成就出專屬於嵐的獨特風格。
2005年開始,嵐總算站上了日本娛樂產業的頂峰。這個時期事實上處在CD滯銷、音樂節目銳減、連續劇的收視率低迷的狀況,但打破偶像既定概念,走出自我風格的嵐,反而在這個逆境中成為最強逆風席捲而來。
回顧他們這20年的腳步,嵐會成為傑尼斯第一組啟用社群媒體的團體,相信也是必然的結果。偶像/嵐應該要是什麼模樣?五位成員透過不斷反覆的自問自答,並且經過實驗、從錯誤中找到正確解答所完成的無數個初體驗,正是成就現在的天團嵐的最好證明。
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