範宗沛楊柳背後的故事 《孽子》的配樂已讓他很盡興
導演曹瑞原以電影的質感拍攝了這部描寫七十年代臺灣社會的故事,並且找到了臺灣的“配樂鬼才”範宗沛來做這部戲的配樂。因為劇好,音樂還要更加分。擅長演奏大提琴,音樂風格既具深沉、壓抑的色彩,又具備迸發的張力,個人音樂美學獨到的大提琴家範宗沛,在配樂的領域上,曾經做過近20部的電視、電影配樂,得到過的配樂獎項如“金馬獎最佳電影配樂獎”、“金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎”、“亞太影展最佳電影配樂獎”、“金鐘獎最佳音效獎”等。雖已頗有成績,但他說他已經不想玩了,因為他說:《孽子》的配樂已讓他很盡興,如果之後再做配樂,將是另一個里程碑的開始。
因為要做《孽子》的配樂,範宗沛反覆的看了無數次,直到掌握導演拍戲的節奏,捉到了戲的節奏,範宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂,而是他能隨著戲的韻律,做出戲的呼吸的音樂節奏。
在看得“入戲”後,範宗沛更能瞭解《孽子》所要表達的情感是什麼,他說:“在那個年代裡,我越過了一層的紗窗,看到裡面去,這些人在尋找一種安全的感覺,同性戀是很表面的事情,這是某一種人在某一種時代,尋找一種可以生存的空間。”於是,“打破對《孽子》只是同志題材的想法,抽掉這曾令人模糊的紗網之後,我看到的是親情、友情,還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感!”
範宗沛在做出《範宗沛與孽子》電視原聲帶之前,曾大方向做了五首曲子,直到第六首,導演才說這是他所想要的音樂旋律。抓穩了導演要的表達的情感,就好像找對了一種酵母菌,放在不同的麵糰裡,就創作了全部的配樂。做配樂與導演是密不可分的,範宗沛將這樣的限制視為一種挑戰。這也是做配樂的大樂趣。範宗沛並表示,他反覆認真地看了所有的劇,並且到戲的後半段,所有演員大家開始“飆戲”,進入角色,戲演得更活了。
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