潘裕文現況出櫃了嗎?選秀舞臺十年路堅持自己個性
回想起當初為何參加星光大道,潘裕文說道:我一家人都愛唱歌,每次假日都是叔伯阿姨好幾家人一起約去KTV,唱自己喜歡的歌,為彼此互相歡呼,那是一段很快樂的時光。當時媽媽看到超級星光大道海選廣告,問我要不要試試看,於是星光成了我第一次的歌唱比賽。
選秀的過程並不是一條簡單的路,回想比賽後期,總是一群人在兩、三萬人的超大的場館演出,相較於盧學叡、林宥嘉與許仁杰有非常多的表演與比賽經驗,他在參與超級星光大道之前幾乎是零演出經驗,上臺時也因此緊張到無法思考,本能的把臺下人所有的人頭都看成西瓜。上臺的緊張與壓力是他在比賽過程中最大的挑戰。當時面對群眾與舞臺的經驗不足,缺少群眾互動經驗,給了他第一次的震撼教育。
隨著比賽進入到15強後,淘汰變成一個殘酷的儀式,每一次被淘汰的選手要親手將自己的海報從牆上取下,面對這種情況每個人的情緒都很緊繃。當時大夥有個例行公事,每次錄完影,不管多晚,都要去吃飯歡送被淘汰的選手,就是壓力的釋放,有一種呼~的感覺,彷彿剛剛再怎麼艱難,吃飯聊天后都可以揮揮手往下走。雖然袁惟仁老師最愛講你們是來比賽,要互相競爭,不是來交朋友的。但一場場比賽下來,大家擁有的早以超越競爭關係。
談到當初比賽帶來什麼收穫,潘裕文認為比賽過程中最大的學習是好好當歌手,透過這個過程,充分認識到專業跟業餘的巨大落差。成為一名專業歌手,要具備的不只是聲線好,還有許多細節要兼顧,包括瞭解聲樂、抓穩節奏,還有為歌曲找到最好的呈現方式。最好的呈現,代表著與聽眾產生共鳴的情緒,運用歌手的個性帶出對於某段情境、某種情緒的詮釋。
而評審老師們的建議,則是讓他獲得這些新學習的重要資源。評審老師的組成背景不同,帶來的視角也不同,是檢視自己各方面的機會。像是Roger 鄭建國老師與眾多歌手、產業人員合作的閱歷,從演唱之外的角度帶給選手許多新思考,也開拓他對於表演的想像。
出道至今十多年,潘裕文並不是走創作歌手的路線,但對音樂有自己的堅持。他說道:我對生活敏感,習慣細細體會生活大小事的感受,揣摩事件的心境,設想如何表達,腦中經常浮現憂鬱的感受開頭是否要帶入大提琴?戀愛ing這首歌如果是我表達又會如何?這樣的想像,透過這些小點組合成一首首的作品。
同時他也經常反思自己的個性是什麼。他認為演員與歌手雖然經常會因為同樣在鎂光燈下、是娛樂的提供者,會被相互比較,但兩者同也不同,相同的是對生活、對人的感受與理解,不同的是演員需要模仿成為另外一個人,而歌手則是要用自己的樣子好好講出別人心裡的話,因此詮釋作品過程保有個性,是他對音樂的堅持。
談到為何要持續走在歌手這條路,潘裕文認為這是他覺得自己做得還不錯的事情,他希望多創作一些溫暖撫慰的歌,就像是他失戀的時候會去找陳奕迅、莫文蔚的歌來聽一樣,他也希望自己的歌能在需要的時候,陪伴大家一小段時間。
潘裕文說認為即將發片的新專輯就蠻符合他心中理想的音樂模樣,它是一張集結所有制作夥伴共同想法的一張作品。從前的他,總想要把作品的主導權牢牢攬在自己手上,直到獨立製作專輯的經驗,他認知到:如果想要持續前進,要把自己放下,跟大家一起工作。過去他會在意每一個小意見,但後來發現如果讓所有人都滿意,最終這個作品也不會是隻是他的,想通了反而能放得更鬆、跟大家合作的更愉快。
談到選秀平臺,潘裕文說當年想成為歌手不像現在這麼多管道,他也經歷過存錢到臺北錄Demo石沉大海的經驗,透過在選秀節目上,可以直接透過當下的表現證明自己,對於新人是個難得的機會。雖然轉換至現在的時空背景,多了Youtube、各式直播等跟大眾接觸的機會,但這些平臺的特性也都不同,選擇適合自己表現特性的平臺尤其重要。回想當年的錄影都是Live、不能重來,要將自己一切的表現壓在那短短的3-5分鐘當中,且馬上獲得評審、歌迷面對面的意見回饋,一切都非常真實、快速、直接。但某些創作型的歌手,他們的魅力來自於擁有自己的時間,慢慢與歌迷互動、溝通,讓大家欣賞好的創作作品,那麼選秀現場的激情,或許反而不會加分。
潘裕文更建議即將踏上選秀舞臺的選手應該清楚自己的武器,懂的運用工具。他認為每個人都有自己獨特之處,找到這個獨特是所有表演者的功課,因為它是你面對外界最強的武器,就像特殊音域、音色、演唱方式都是成為武器的可能,但同時也要搭配凸顯武器的工具做使用,任何可以打磨出特色武器的都是工具,像是外型、應對等。
潘裕文也補充道:說到這裡,好像會讓人覺得要刻意營造出什麼氛圍一樣,其實不是。形象可以塑造,但做最純粹、真實的自己才會是最舒服的,因此重要的是藉由這個過程,好好探索真的那一面。
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