(G)I-DLE編舞舒華完全被擋30秒 看看三大6人女團完美範例
從第一季的《Produce 101》到《Unpretty Rapstar》第三季,(G)I-DLE隊長田小娟的表演實力,早已受到大眾肯定。去年5月(G)I-DLE正式出道後,在歌唱與舞蹈之外,小娟的製作人身分更引人注目。出道曲〈LATATA〉順利拿下《M! Countdown》、《THE SHOW》的冠軍,可見她們對於市場主流的判別,以及音樂型別的評估,都掌握得相當得宜。因此,在眾多因素交織下,(G)I-DLE亮相後,便成為我相當看好的新人團體之一。
從〈LATATA〉至最新的〈Senorita〉,這三次迴歸在音樂內容中,可以見到她們在聽覺方面不斷尋求突破的決心;相較之下,(G)I-DLE在視覺呈現上卻一直沒有顯著進步,舞蹈始終缺乏替歌曲加分的功能。因此,在撇除運鏡與剪接效果的直拍版本中,和其他六人女子團體的比較下,也許更能清楚說明(G)I-DLE的不同之處,究竟為何。
隊形編排單調,走位缺乏新意
6人團體若要抓住中心點並顯得對稱,經常會使用2-1-2-1來變化隊形。然而,此種排列之缺陷,在於中心點必須重疊,因此最後一排的成員會完全被遮蔽。但在〈LATATA〉中,下圖兩種2-1-2-1隊形居然涵蓋超過全曲一半的分量;換言之,6人全部呈現在觀眾眼前的時間其實非常短暫,經常有人會被前排成員擋住。
(G)I-DLE2-1-2-1隊形排列。
(G)I-DLE2-1-2-1變化隊形。
〈LATATA〉作為(G)I-DLE的起點,因為沒有其他作品可供比較,進而缺乏討論空間。但是緊接著,在第二次迴歸的〈HANN(Alone)〉中,除了先前大量使用的2-1-2-1外,副歌更全部運用1-2-2-1隊形。同時,四個八拍被擋住的成員都是美延,意即在歌曲最重要的段落,乍看之下卻像是五人團體,美延居然完全沒有亮相。
(G)I-DLE1-2-2-1隊形。
其實,1-2-2-1隊形也常見於其他六人女團中,例如Apink的〈I'm so sick〉副歌前半段,恩地雖與普美重疊,但時間僅有兩個八拍;同時副歌后段是由恩地負責,如此編排還增加了些許登場的驚喜感。而恩地身為團體主唱,存在感本就相當強烈,因此舞臺並不會因這樣的編排失衡。
同樣為6人女團的Apink編舞,重疊部分較少。
另一組六人女團是GFRIEND,〈LOVE WHISPER〉副歌幾乎全部使用1-2-2-1的隊形,一直都有成員與中心點重合;然而她們採用二個八拍走位一次的方式,讓前後成員皆有所交換,被遮住的成員並非固定一人,因此顯得較為平均且流動性強。
只要是六人女團,就一定有人被擋住嗎?我想AOA〈Bingle Bangle〉的編排是一個優秀範例。歌曲中,舞蹈動線幾乎沒有人被遮擋,所有人都獲得非常完整的表現空間,隊形也能走出許多新花樣。(再說AOA也不是一開始就6人,是經過快速調整後的結果。)
消失的優點與刀群舞
初次欣賞〈HANN(Alone)〉舞臺時,誤以為是運鏡角度的緣故,造成她們手部動作看起來不一致的錯覺。然而,仔細觀看完練習室直拍後,便清楚地發現,(G)I-DLE確實沒有做到一百分。
〈HANN(Alone)〉的舞蹈特色在於充滿流動性的肢體展現,也正因如此,整齊成為相當艱鉅的目標。若細看每位成員的肢體動作,會發現她們都非常認真,身體律動感也相當不錯,但以現階段而言,她們可能還欠缺將身體律動調成一致的默契。換言之,這種過度強調流線與手部動作的舞風,其實並不太適合現在的(G)I-DLE。
(G)I-DLE新曲〈Senorita〉後方舒華直接被擋30秒。
有趣的是,新曲〈Senorita〉仍然運用大量的手部動作。當然,這項編舞特色與拉丁風格相當契合,但隊形與整齊度的問題,(G)I-DLE仍未能克服。
這樣的缺點在showcase舞臺便已顯現,在舞蹈直拍中,更是表露無遺。最令人不解的,是在歌曲結束前,有長達八個八拍的時間,她們只悄悄將1-2-2-1隊形,讓小娟、穗珍向前走,微幅移動至2-1-2-1;而站在最後的舒華就這麼直接被擋住三十秒。這和一般女子團體平均二至四個八拍便輪轉位置的設計,有顯著之別。
從目前音樂節目的舞臺表現而言,小娟與穗珍明顯較其他團員更遊刃有餘。與其說二人真的實力超群太多,不如說是因為其他團員尚未有適當機會進行潛能開發。
一個團體中若人氣、份量極度不均會有什麼後果?公司CUBE早已有切身經驗。然而,若(G)I-DLE仍以如此步伐前行,不禁令人感到可惜──因為她們絕對有實力更上一層樓,不該僅止於此。因此,在人才輩出、競爭激烈的偶像世界裡,如何掌握自身的優勢及定位,是(G)I-DLE與CUBE在現階段,必須嚴肅思考的課題。
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