徐若瑄久違等4年 新電影作品《紅衣2》
徐若瑄自從2014年演出《寒蟬效應》之後,4年才讓粉絲等到新的電影作品《人面魚 紅衣小女孩外傳》。她坦言,去年先接到了《紅衣小女孩2》邀約,但是拒絕了,因為離不開小孩,孩子還太小,不太會講話,媽媽直接在身邊,可以給他感受到溫度,也是直接的安全感。
在兒子Dalton出生到3歲的日子裡,徐若瑄暫時放下演戲的工作,專注學習做一個好媽媽,每一天、每一個階段都有很多事情要學,沒有時間做別的事情,拍拍廣告就差不多了。但她還是忍不住每天關注表演新聞、表演作品,我的表演慾早已經堆到很滿了,真的很想要表演。
沒想到第3集再找上門,這時徐若瑄兒子Dalton很會說話了,懂得媽媽要去工作以及為何要去工作,也能靠電話解決安全感的問題,再加上這次深山戲少,不容易把山上不好的磁場帶回家。她認為緣份到了,一口答應,整個時間點、各方面條件衡量起來比較合適,我才可以追求自己的夢想。
《人面魚》是導演莊絢維的長片處女作,徐若瑄不諱言:接演之前當然會緊張。後來她找出導演執導過的短片《濁流》,很欣賞他的影像處理,具備恐怖片的影像技術與美感,再加上兩人開拍前一起表演訓練,培養出很多默契,也發現導演在人性那一塊呈現是有料的。
早在表演訓練開始,徐若瑄便和導演莊絢維用量化方式60%、80%或是100%,來討論黃雅惠這個角色在每一場戲著魔幾分,不同程度我的肢體上會有些許不同,眼神著魔的程度、全身姿體的狀態也不同,我會爬好幾個版本給他看,至少10幾個版本,看導演想要黃雅惠幾分,我就演哪一種。
導演莊絢維有時要求徐若瑄著魔之外,還要保留一點人性,她也認同:『又魔、又人』是讓人看了最心痛的,『完全魔』可能還沒有刺到人的心裡,最痛苦的是人味還在,又想為兒子堅強,你卻已脆弱到無力被魔佔據拉走了。我覺得半魔、半人最好看,這也是最累的地方。
其中一場關鍵著魔戲,徐若瑄要詮釋魔還在肉體裡,意識退到後面去但是還在,正在兩者之間拉扯,那場戲魔進魔出、魔進魔出拉扯,我真的是撕心裂肺,觀眾看的是一場完整的戲,但是其實拍了10幾次,兒子特寫、我的特寫、半身再來全景,全都要一模一樣的情感,燈光調一下又要重來。
徐若瑄坦言,拍完一整天之後,整個身體完全癱軟虛脫,回家做完癱在床上沒有辦法動,我的肌肉痛、喉嚨也痛,隔天沒辦法陪兒子。還好兒子有家人幫忙照顧,她整整休息了2天才再上工,那兩天真的是沒辦法,我整個被掏空了,我的能量已經消耗到極限。
其實好幾次著魔的戲,徐若瑄等導演莊絢維喊卡之後,看完回放自己都被嚇了一跳,我根本不記得剛才做了什麼動作,看完覺得好恐怖,我的肢體剛剛沒有設計這樣動,畫面出來卻是這樣動,當我太進去角色裡面,竟然會自然地跑出來。
導演莊絢維曾在畫面上看到徐若瑄的皺紋打算重拍,她卻堅持留下畫面,不顧女神形象,我不需要看到自己,演員從頭到腳都是表演工具,可以演完全跟自己不同的人生,真的很享受。角色後來跟魔拉扯很憔悴,她主動要求加深眼袋、法令紋、木偶紋,更弄淡眉毛,讓角色更有說服力。
徐若瑄認為每個人都有習慣性的笑容或是哀傷的眼神,肌肉會記憶人的習慣,有時太勞累不夠專注就會不小心用習慣的肌肉去笑、去哭。她告訴導演莊絢維:你幫我注意這一點,如果你看到徐若瑄,你就告訴我,我就重來,因為我在演黃雅惠,我不希望有一條肌肉是徐若瑄慣性用的肌肉。
另一場鋼琴著魔關鍵戲,徐若瑄開拍前3個月便開始練習。那一天拍了超過10幾次,她問心無愧,如果我當時練鋼琴不認真、很敷衍,導演大概只能頭手分離地拍,我已經練到手指頭每一個音都知道敲在什麼位置上,導演可以很多鏡頭,帶到黃雅惠的7分身、全身,他愛怎麼拍就怎麼拍。
假使沒有練熟鋼琴,徐若瑄深知導演、自己拍完都會有遺憾,我要著魔、瘋狂地彈,不能有一絲一毫在想手要放在哪裡,整個人必須很專注在表演上,我沒別的退路,一定得練熟,我要對得起觀眾,我不要鋼琴老師看了知道哪個手指頭沒敲到對的位置上,我已經虐待自己到這個程度,我要讓鋼琴老師也相信黃雅惠會彈鋼琴,這是我的執念。
徐若瑄現在偏愛演戲多過音樂,音樂是我的興趣,想幫自己寫歌,透過文字、聲音來跟大家交流,都是我自己。而拍戲是演別人,一切很新鮮,每次團隊都不一樣,好奇出來的效果也不同。她接下來想為動畫配音,讓兒子有機會看到她的作品,而老公則是專程飛來臺北,準備參加她的首映會。
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