杜琪峰公司唯一的驚悚片，劇情壓抑到不行

杜琪峰的銀河映像，一向以個性鮮明、風格化極強的作者電影著稱。

譬如《黑社會》、《暗戰》、《柔道龍虎榜》、《PTU》、《文雀》……

和驚悚片，似乎沾不上什麼邊兒。

如果說《神探》是銀河中期最壓抑的作品，

那麼有部電影比《神探》更加灰暗。

那就是1997年由曾謹昌執導的——《恐怖雞》。

曾謹昌不僅是導演，同樣也是一個編劇高手，

他打造的劇本環環相扣，邏輯嚴密，周星馳的《食神》、《少林足球》、《功夫》和《長江七號》，都出自他手。

《恐怖雞》這樣的作品，在他個人履歷中也十分罕見。

這部B級電影打破了觀眾對於銀河映像的常規認識，風格冷峻無情，

和銀河絕大多數作品形成了鮮明的反差，

但有杜琪峰和韋家輝任監製，還是保持了一定水準，

並不是單純地靠變態和感官刺激製造噱頭。

電影借一樁囚禁殺人案，講述了一個關於害怕身份被取代的故事。

本片和《八仙飯店》裡的激情犯罪不同，

《恐怖雞》劇本描寫的是預謀犯罪，

因此筆者覺得，它所塑造的絕望和壓抑氣氛更甚前者。

當年港產驚悚片有一個普遍的特徵，

就是毫不藏著掖著，從一開始就拿觀眾一個下馬威，然而再一五一十描寫恐怖經過。

電影開場，吳倩蓮便殘忍地謀害了炫富的妓女。

如果你認為這只是一樁普通的謀財害命案就錯了。

她想借和死者相似的相貌，以獲得新的身份前往香港。

本片雖和《八仙飯店》的劇情結構有著相似之處，

但它是順著時間線發展，

沒有通過什麼支線情節或插入什麼喜劇橋段留給觀眾喘息的機會。

而是讓觀眾都將精力集中在密室角逐。

到香港之後，她又物色上了一個獨居男黎耀祥，

當觀眾知道吳倩蓮的目的並不單純，來訪全都經過精心策劃，

步步逼近的危險自然使觀眾的緊張感被提到了喉嚨。

當他想要牽制住吳倩蓮，卻反而成了獵物，

形勢在瞬間逆轉。

就連自己家，都變成了人間煉獄。

電閃雷鳴、風雨交加的夜晚，黑暗的空間和難以預測的命運，

構成了影片絕望壓抑的氣氛，

而失去活動能力的男主角也受盡各種囚禁和折磨，成為任人宰割的羔羊。

無論他怎麼掙扎都是徒勞，怎麼逃走都是白費。

電影海報上有一個非常顯眼的指紋元素，

這也是這部電影的關鍵。

吳倩蓮和丈夫陳豪最終想要通過男主角的指紋冒領香港身份證，

這樣，TA們就能堂而皇之成為香港公民。

一面對丈夫忠貞不二，一面對別人痛下殺手，

是不是讓人不寒而慄？

然而電影沒有一灰到底，

男主角的女兒作為全片唯一的倖存者，

總算給影片留下了一絲希望。

然而這種希望並沒有表現得很刻意，

導演用留白的結尾，給人以更大的思考空間。

在這部電影中，我看到了被慾望扭曲的人性，為達目的不擇手段的罪惡靈魂。

但，這些都並非重點。

這部電影拍攝當年，最大的時事莫過於香港迴歸，

當年港人還不知道以何種姿態去迎接回歸。

就像麥當雄的《省港旗兵》表達了港人對九七之後前途未卜的心態。

因此曾謹昌也將這種擔憂放到了這部電影當中。

雖然就今天來看，《恐怖雞》當中的隱喻和寓言顯得有些可笑，

但整部電影的劇情仍十分耐看。

因為女性殺人狂在香港驚悚電影中並不常見。

反倒是被男演員佔去了半壁江山。

譬如黃秋生，任達華，鄭浩南，吳毅將等等，都曾為觀眾貢獻了經典的恐怖形象……

但筆者覺得，熒幕上的女性反派形象比男性更為出彩。

譬如《維多利亞一號》裡的何超儀，《街坊差人》裡的於莉……

表面上人畜無害，實則比男性更狠，更冷酷無情。

論吳倩蓮在曾經電影中的形象，基本都是痴心一片的富家千金，

如《天若有情》奮不顧身愛上古惑仔華弟的JOJO，《夜半歌聲》裡為宋丹萍廝守一生的杜雲嫣，

她還演過楊盼盼版《神鵰》裡的小龍女。

但《恐怖雞》中吳倩蓮的形象前所未見，

讓人對吳倩蓮的演技有了全新的認識和評估。

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