霓虹惡魔電影 隧道電影|樹大招風電影 長江圖電影
《霓虹惡魔》是那種“說不清有多好但就是還想再看一遍”的影片。電影除了可以講一個感人至深的好故事,也可以偶爾讓人大開眼戒,展現一種個人化的觀看方式,如果有人願意這麼做,觀眾們放下刻板印象,看一看,又何妨?
據說戛納現場,觀影畢,各方都開始炸裂:媒體有的憤憤離席,有的振臂高呼;模特群體不高興,說影片抹黑了時尚圈;有人愛得緊就有人罵得歡。丹麥導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩一臉不屑:“我老婆說,這是我迄今為止最棒的片子。”
曾憑藉《走到底》入圍戛納國際電影節的韓國導演金成勳聯手《恐怖直播》主演河正宇,打造了又一出直面韓國社會黑暗面的重拳。電影《隧道》中,河正宇扮演的男主人公李正洙開車進入一個隧道中時,被突然傾塌的隧道所困,憑著頑強的求生慾望,27天后,重見天日。
《隧道》,在2個多小時的時間裡,它呈現了一個激烈的新劇情,也搬出了三個熟悉而經典的社會學理現象。無論哪個國家,任何災難類的影片,都藏著一顆和社會關聯的心,而不僅僅漂浮於呈現場面視覺本身。
《樹大招風》想借助三大賊王的生活境況展現97前後的香港社會圖景,立意高。任賢齊的開場,橫得霸氣外露,可惜虎頭蛇尾;更喜歡林家棟的狠毒、無奈、辛酸,夜幕的街頭,彩民的吶喊聲中,盡顯“英雄”末路的悲涼。
《樹大招風》在創作手法上沿用《一個字頭的誕生》的平行敘事手法,三大賊王在同一時間、不同空間的三條敘事線,每段都保持自己的風格,並塑造出三位背景、風格迥異的賊王形象。整體則由游乃海統籌監製,他在三段式的基礎上,令三條平行線有了精妙的交集。
《長江圖》用一種難能可貴的節制態度,描述了一段交織著哀愁與釋懷,沉重而含蓄,歷史而超然的畫卷。舊長江和新長江兩個時空交疊,“她”是個姑娘,寓意卻是這條滄桑女人河。所以主角不是人,是景和事,涉及信仰。
而說到本片意象選擇,有些鏡頭彷彿在看某位當代藝術家的作品,尤其是其中一段,安陸將詩歌寫在沙灘上,作屈原天問狀,仰天長嚎的戲,實在是看得有點尷尬。恍惚間似乎有一種《左小祖咒漫遊長江》的錯覺。
其實每當看到手撕鬼子的某抗日神劇,真的好想對主人公吐槽:先生,您的血漿袋掉了,估計主人公還會詐屍起來說:“不,是群演的血漿袋”而看完梅爾吉布森的電影后由衷的感慨:講究!這就是專業!沒有對比就沒有傷害。繼上一部導演作品《啟示》後,闊別十年的梅爾·吉布森依然出手不凡!
前半小時和愛情戲俗得髮指,從入伍開始才走上正軌,上戰場就很好看了,雖然時不時出現的槽點還是會讓人齣戲,但最後成功被煽到。聽說梅導為了營造殘酷的戰場效果甚至炸平了澳洲一座農場,感慨能“毀壞公物”到如此的境地,執著如此也只有他了。
從電影的開場,湯導就大筆一揮,濃墨重彩地展現了他的時尚天賦。很難想象一群滿身橫肉的裸女如何能美得起來,然而湯導給她們塗上口紅,戴上流蘇,放慢鏡頭,配合著古典音樂,讓她們在金粉和彩條環繞中姿意舞蹈,突然間極醜也有了極美的表象。
《夜行動物》的優點很明顯:美學盛宴、氣氛絕佳、表演完美。缺點也有,不夠奇情的故事,部分幼稚的對白,這都被人詬病。但就算如此,我都不能否認這部電影給人帶來的感官上和感情上的震撼。電影嚴格意義上來說是一部劇情片,而非驚悚片!
淺野忠信表現最好,是真正的主角。打亂時間順序、多處黑屏,太多有意思的橋段了,程耳有野心、有才華、有想法,他在拍中國版的《教父》,融合了杜月笙的傳奇。說是羅曼蒂克消亡史,其實本片根本不是浪漫愛情片,內容上看,無論是尺度還是深度,兒童乃至青少年(以及內心還是寶寶的巨嬰)理解起來都有難度。
程耳也是極個性化的導演,一手包辦了導演編劇剪輯兼歌詞。作品不多,但演員們都愛他。李安馮小剛沒辦到的事情他辦到了。章子怡奉獻了從影以來的最大尺度,葛大爺光溜溜的腦袋長出了寸毛,就連倪大紅喝起稀飯來,也特別香。
《她》根據法國作家菲利普·狄雍的小說《哦……》改編,電影的製片方最早想在美國拍攝,但由於電影的內容充斥情色暴力等因素,最終又改回在法國拍攝。這部複雜的心理驚悚片,所呈現的內容不能簡單用幾個關鍵詞概括,不同的觀眾也能對電影作出不同的解讀。然而,電影無疑是成功的。
雖然看到30多分鐘就猜到了罪犯,但這後續真的是打破頭也猜不到啊。一般電影都是關於男性慾望的滿足,範霍文卻是用一個黃暴劇本講述女性踩著慾望玩火的遊戲,驚悚和逗趣交相輝映。 一臉冷漠、睥睨男權的於佩爾阿姨氣場實在太太太太強大了,片名“她”果然沒錯!
《託尼厄德曼》表面上看似是逗比老爹攪亂水逆進行時的嚴肅無趣女兒的生活,但一句“不要丟了幽默感”恰恰把主題點了出來:這是一場溫情老爹拯救盧瑟女兒的感人故事,而且還有點小dirty。
《託尼厄德曼》劇情簡單,強勢利落而又麻木失魂的女兒忽略了古怪孤獨而又有趣可愛的父親,而父親要幫助女兒找回人生意義和幸福感。電影最高潮是最後半個小時,所有的驚喜,諷刺,幽默,荒誕,甚至尷尬都在最後這三十分鐘裡爆發式遞進!
“路邊野餐”取自塔可夫斯基《潛行者》的原著科幻小說《路邊野餐》;電影中虛構的地名“蕩麥”就像墨西哥小說《佩德羅·巴拉莫》裡面的柯馬拉一樣。不看《路邊野餐》可能不會知道,原來電影還可以是這樣的。看完以後最想做的事估計就是聽著貴州方言唸的畢贛的詩,去凱里走一走,沿著蜿蜒山路進入蕩麥路邊,再放一曲《小茉莉》。
看多了來自秦嶺淮河以北,那些寒冷荒涼的獨立電影,終於看到一部屬於南方的製作,綿密的意象,粘稠的情緒,和炎熱夏天瘋長的植被一起搖曳成夢囈,連河流都像在不斷膨脹變形。確切點說,這是屬於西南山區的電影,這口音和神色不用字幕都能聽懂大概。
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