十送紅軍原唱悠揚悽婉動人心 歌頌長征精神佳
歌曲十送紅軍作為電視連續劇《長征》插曲、片尾曲,其悠揚而悽婉的歌聲,給人們留下難忘的印象。但直到2001年7月3日,劇中才恢復了歌曲作者朱正本的署名。此歌很容易被認為是一首江西革命民歌,而事實上它卻是一首編創歌曲。歌曲十送紅軍作為電視連續劇《長征》插曲、片尾曲,其悠揚而悽婉的歌聲,給人們留下難忘的印象。但直到2001年7月3日,劇中才恢復了作者朱正本的署名。此歌很容易被認為是一首江西革命民歌,而事實上它卻是一首編創歌曲。在《長征》播出後,作者朱正本向媒體介紹了《十送紅軍》的創作經過。“1960年春,我空政文工團幾位創作人員到江西採風。在當地我瞭解到:第二次國內革命戰爭時期,井岡山革命根據地戰鬥頻繁,每當紅軍上前線,各個村子的百姓經常到村頭、河邊、大道旁送別紅軍,有時一邊送一邊唱。其中一首送別紅軍歌,歌詞非常口語化,歌詞中夾雜著不少俚語、方言,唱半句,停半句,旋律婉轉優美。這首歌的曲調深深地印在我的腦海裡。”半年之後,空軍司令劉亞樓和部隊黨委決定由空政文工團創編《革命歷史歌曲表演唱》。其中有一場送別紅軍北上長征的內容。詞作家編創了一首《十送紅軍》歌詞給了朱正本。朱正本接到歌詞被深深打動,他立即想到那首江西的送別紅軍歌。他說:“我採用了迴旋曲式手法重新創作,把六段歌詞的譜改成每段不同的人聲、不同曲調,並多次變化,以求情真意切。譜曲時,我投入了全部情感,在譜到‘千軍萬馬江畔站,十萬百姓淚汪汪’時,我也流下了眼淚。整個曲子譜得相當順暢,總共不到一個小時。”“由於當時劉亞樓司令為突出老區革命傳統,要求我必須註明是民歌,總團領導建議我署上朱正本、張士燮收集整理。這樣,《十送紅軍》就創作完成了。”
一送(裡格)紅軍,(介支個)下了山,秋雨(裡格)綿綿,(介支個)秋風寒,
樹樹(裡格)梧桐,葉落盡,愁緒(裡格)萬千,壓在心間,
問一聲親人,紅軍啊,幾時(裡格)人馬,(介支個)再回山,
兩送(裡格)紅軍,(介支個)到麥田,麥地(裡格)熟了,(介支個)要遠行,
送我兒郎(介支個)去參軍,千難萬險不忘本,平平安安報佳音,
親人啊,待到春時,(介支個)望家看,
三送(裡格)紅軍,(介支個)到拿山,山上(裡格)包穀,(介支個)金燦燦,
包穀種子(介支個)紅軍種,包穀棒棒,咱們窮人搬,
緊緊拉住紅軍手,紅軍啊,灑下的種子,(介支個)紅了天,
四送(裡格)紅軍(介支個)月光寒,十里(裡格)泥濘(介支個)不嫌遠,
秋涼(裡格)別忘添衣衫,相見(裡格)難哪別亦難,
捧一把山裡土,紅軍啊! 親人(裡格)一去(介支個)莫走遠,
五送(裡格)紅軍,(介支個)五斗江,江上(裡格)船兒,(介支個)穿梭忙,
千軍萬馬(介支個)江畔站,四方百姓淚汪汪,恩情似海不能忘,
紅軍啊,革命成功,(介支個)早歸鄉,
六送(裡格)紅軍(介支個)過了坡,鴻雁(裡格)陣陣(介支個)空中過,
鴻雁(裡格)能夠捎書信,鴻雁(裡格)飛到天涯海角,
千言萬語囑咐紅軍啊! 捎信(裡格)多把(介支個)革命說,
七送(裡格)紅軍(介支個)七裡灣,灣裡(裡格)秋高(介支個)片片田,
涼風(裡格)陣陣稻穀香,新米(裡格)來,人走遠,
魚水情,誼難分,紅軍啊! 幾時(裡格)盼望(介支個)把圓團,
八送(裡格)紅軍,(介支個)八角山, 山下(裡格)路上,(介支個)酒一碗,
心兒牽牽(介支個)窮人盼,草鞋雙雙,莫把腳磨穿,
祝願親人打勝仗,紅軍啊,播下的糧種,(介支個)等君還,
九送紅軍,上大道,鑼兒無聲鼓不敲,鼓不敲,
雙雙(裡格)拉著長繭的手,心象(裡格)黃蓮,臉在笑,
血肉之情怎能忘,紅軍啊,盼望(裡格)早日,(介支個)傳捷報,
十送(裡格)紅軍,(介支個)望月亭,望月(裡格)亭上,(介支個)搭高臺,
臺高(裡格)十丈,白玉柱,雕龍(裡格)畫鳳,放呀放光彩,
朝也盼來晚也想,紅軍啊,這臺(裡格)名叫(介支個)望紅臺。
《十送紅軍》的歌詞以敘事為基礎,並借敘事來表達革命根據地人民對紅軍的深厚感情以及對革命勝利的強烈期盼。歌詞采用情景交融,借景抒情的手法,使人感到情真意切、難捨難分。如“一送紅軍下了山,秋風細雨纏綿綿,山上野鹿聲聲哀叫,樹樹梧桐葉落光。問一聲親人紅軍啊!幾時人馬再回山?”《十送紅軍》的旋律有一個主體(B)和兩個變體(c與C),從而構成ABABACA的結構形態。應該說,各段之間都有著內在的聯絡,通過採用迴旋曲式手法 ,從而使整首歌曲風格統一。與此同時,每段旋律又融進獨具特色的音樂因素,使得各段之間形成了鮮明的對比。此外,在每一段的旋律執行中,多以短句的形態出現,並且在短句的後面予以停頓。儘管在短句間歇時有短小的間奏穿插其中,然而從整體上,它依然給人以抽噎的感覺,在情緒上難脫壓抑、沉重的印象。統觀全歌,其音樂情感是留戀、期盼、祝福、深情等多種情緒融為一體的。
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