李翰祥電影較另類 場景虛虛實實盡顯美感
三級片是香港電影中一個重要類型。在市道最為低迷的時候,也仍然有新片投產。“三級片”的叫法是80年代中期後在港台地區產生,其實早在70年代就有此類影片,那時多稱其為“風月片”。開三級片先河的是已故著名導演李翰祥,李翰祥是香港影壇50-70年大師級導演,各類型影片都得心應手,尤以清宮片最有名,而其風月片水平就當今來説仍然是難出其右。不幸的是,李導演在九七年於北京心臟病發辭世。他的清宮片《火燒圓明圓》、《垂簾聽政》、家喻户曉,但他的古裝豔情片也有極大影響,成龍剛出道時也在《金瓶雙豔》中扮演過小角色。
雖然七十年代不少色情片都是粗製濫造,純粹賣弄色情綽頭,但其中仍不乏精緻有趣,有情有性的佳作;像李翰祥為邵氏公司開創了叫好叫座的風月片系列,當中幾齣出類拔萃的經典作,像《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等,便成功地將古代的色情鉅著和市井文化共治一爐,古色古香之餘,又難得樂而不淫。
七十年代他一手創出了風月片潮流,不論是改編自色情名著《金瓶梅》的《金瓶雙豔》、《風流韻事》;民間故事如《北地胭脂》、《風月奇譚》或是時裝片《聲色犬馬》,李翰祥的深厚的場面調度功力,拍起色情場面,更具靈巧精緻的電影感,對淫慾色情的描寫甚至五花八門的性玩意,在李翰祥的鏡頭下,盡覽無遺,儘管真正暴露場面仍受尺度所限,但意識之大膽比較之後出現的古裝色情片,仍然是難出其右。
自1973年以後,李翰祥回到邵氏電影公司去拍片了。從此開始了他從影生涯中的第三個拍片高峯期,那就是以風花雪月片為主的高潮。在1973年至1979年的七年間,李翰祥執導了《北地胭脂》、《風流韻事》、《牛鬼蛇神》、《一樂也》、《金瓶雙豔》、《聲色犬馬》、《捉姦趣事》、《洞房豔史》、《拈花惹草》、《騙財騙色》、《風花雪月》、《子曰食色性也》和《銷魂王》等片。
就在1977這一年,香港政府禁映多年的意大利片《巴黎最後的探戈》作“試行性公映”,片中最聳人聽聞的地方是馬蘭.百蘭度這滿臉牢騷的流浪漢與性解放的法國少女瑪莉亞.史耐特不但隨時隨地隨興作愛(國人稱之為野合、苟合),並且作愛方式花樣多多,接近變態,1972年拍成後,此片在意大利被當局以色情且褻瀆宗教而禁映。
風月片大導演李瀚祥就説過《巴》片是色情藝術,馬蘭.白蘭度冒天下之大不韙演出,導演敢於拍攝,最後並取得公道,證明藝術可以色情,暴力色情也可以成為藝術云云。此片啟發了李導演在拍攝《金瓶雙豔》(1974)時也要楊羣這西門慶穿上透視裝與飾王六兒的女演員席地而戰,並在女的胸前燒上三柱香,真傢伙拍其性虐場面,就差點沒有照足《金瓶梅》描繪的“西門慶乘醉燒陰户”而已。
李導演甚至膽敢連金瓶梅第二十七回“潘金蓮大鬧葡萄架”,西性折磨潘的場面也洋洋灑灑的拍了出來,李導演是聰明人,邵氏出品的《金瓶雙豔》也非庸俗色情片,雖然要拍得有技巧。這場葡萄架下的性虐待自是烘托氣氛,寫意而非寫實,拍成富有美感的意淫。但見潘手足被縛,西帶醉行事,花園中風涼水冷,鳥語花香,潘被弄得“目瞑氣息、微有聲嘶,舌尖冰冷”。此場面居然還通過電檢,《金瓶雙豔》自是賣得滿紅。
進入九十年代,李翰祥在韓國開拍了《半妖乳孃》和《少女潘金蓮》兩片,都是在韓國拍攝,韓國女星主演,無論外景,服裝,燈光及近鏡運用,都是大師級水準,並不亞於<火燒圓明園>.尤其值得一提的是道具運用,製作精良,體現李翰詳一貫的追求.至於性愛場面,追求的是唯美風格,意淫為主,有古典春宮畫味道,是古裝三級片經典之作,港片中唯有<玉浦團>可相提並論.
李翰祥監製的<半妖乳孃>,同樣韓國攝製,韓國女星主演,男主演是大名鼎鼎的單立文,講述魏忠賢和皇帝乳孃的姦情故事.女主角的妖豔風情,港片中可稱第一,絕對是″全妖乳孃″.港片三級片另一男星曹查理飾演皇帝,很搞笑.性愛場面花樣百出,很值得一觀,還有十幾歲少男參演.
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