嚴歌苓大讚陳凱歌 “白蛇”交給他我放心
《黃土地》是我看到的第一部陳凱歌的電影。當時電影一出來,就在北京的電影和文學圈子裏傳開了,朋友向我推薦了這部電影,它令人如此驚豔,讓我一連看了好幾遍。而《霸王別姬》是我最喜歡的:從故事到人物,再到歷史深度與厚度,從形而下到形而上,它都令我感到滿足。陳凱歌購買了我的作品《白蛇》的電影拍攝權,儘管編劇不是我,但我篤定他是最適合拍攝這部電影的導演,他對於時代的認識、他的人文情懷,以及審美把握應該是最到位的。與陳凱歌合作《梅蘭芳》並不是我第一次做編劇。我的第一次編劇經驗在上世紀80年代,那是改編我父親的一部短篇小説,後來由上海電影製片廠拍攝。後來我的小説《少女小漁》電影版權由李安買去,我也參與了改編,再後來是改編我的小説《天浴》,由陳沖執導。
與陳凱歌的合作經歷至今難忘。在編劇上我一直是糊里糊塗,寫好寫壞都是誤打誤撞。跟凱歌討論劇本的時候,他對戲劇節奏和戲劇衝突既有直覺認識,又是訓練有素的。比如他跟我説,一個人在説台詞的時候,説的是一句台詞,心裏想的是另一句話,心裏這句話要讓觀眾能感覺到,而動作又跟心理和語言都不同,應該立體化地推進人物塑造和戲劇衝突……我覺得這些觀點很有意思。《梅蘭芳》的劇本,我大改了四稿,小改了三稿。我的每一稿出來,既有讓他肯定的部分,又有讓他驚喜的地方,但他是不那麼容易滿足的,他總是不斷地挖掘編劇潛力。我不會“侃”戲,一般討論不出什麼,只能紙上見,不動手寫,我的想象力不能夠展開。在討論劇本時,我有時提出的戲路、橋段他會認為不奏效,完成不了設計這段戲劇想要完成的任務。而他自己在劇本討論的前一天就會做大量筆記,把他想好的戲路理給我聽,如果我覺得還有增補,就在討論時提出來,有時討論不出結果,他就説,咱們分頭再去想想吧。
《梅蘭芳》對於我是個轉折。寫完《梅蘭芳》,我對於所謂“寫戲”就比較有意識了,不再那麼憑感覺走了。從那之後,我開始在國內影視界活躍起來。在合作過的導演中,陳凱歌和張藝謀都是最能“榨乾”編劇的導演,每寫一稿,他們都把這一稿裏好的拿出來,再接着“榨”,直到“榨”不出什麼了,再親自操刀,“榨”他們自己。即使在片場,他們倆還是會接着改劇本。我知道陳凱歌心裏有很多他一直想拍攝的題材、故事,由於種種原因還沒有拍。我最期待的,便是他鏡頭下的《白蛇》,那是我很喜歡的一部小説。
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